La Passion de Jeanne d’Arc, Carl Theodor DREYER, 1928
décembre 5, 2017 dans analyses
Le segment étudié ici commence à 44mn13 et finit à 47mn30, soit au milieu du film. Il constitue la seconde
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Elephant Man, David LYNCH, 1980
mars 18, 2014 dans analyses
L‘extrait étudié va de 1mn34 à 3mn34 exactement, soit deux minutes d’une séquence très spécifiquement cinématographique. Second long-métrage du réalisateur
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L’Homme aux Bras Ballants, Laurent GORGIARD, 1997
juin 21, 2013 dans analyses
Peu usuel d’évoquer un film que je connais vraiment bien, pour avoir passé dessus quelques mois (j’en ai conçu les
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Mauvais sang, Léos CARAX, 1986
mai 18, 2012 dans analyses
L’analyse porte plus particulièrement sur la seconde partie de l’extrait, à partir du lancement radiophonique du morceau « Modern Love », interprété
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Virgin suicides, Sofia COPPOLA, 1999
octobre 2, 2011 dans analyses
Impossible de mettre en ligne l’extrait analysé, aussitôt « retiré » par les ayants droit*. Il s’agit de la séquence au cours
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French Cancan, Jean RENOIR, 1954
mai 13, 2010 dans analyses
Introduction : cette séquence représente la « Première » du Moulin Rouge, autrement dit l’aboutissement narratif et esthétique du film, qui tend
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Chat noir chat blanc, Emir KUSTURICA, 1998
décembre 10, 2009 dans analyses
Introduction : première apparition de Dadi (petit chef de bande d’une communauté gitane qui vit de divers petits trafics au bord
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King Kong, Ernest B. SCHŒDSACK et Merian C. COOPER, 1933 (2)
août 4, 2009 dans analyses
Introduction : Séquence pivot (ou mieux : séquence charnière ), située à la moitié du film (à la 40ème minute d’un film qui
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La Nouvelle Babylone, Grégory KOSINZEW et Léonid TRAUBERG, 1929
janvier 22, 2009 dans analyses
Courte introduction générale : Sur Babylone d’abord, qui représente symboliquement la société occidentale mercantile, décadente, déshumanisée et pervertie. La Bible
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La Vie est un miracle, Emir KUSTURICA, 2004
novembre 8, 2008 dans analyses
Introduction : cette séquence clé intervient un peu avant la moitié du film. Atypique au regard du reste du film,
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Ascenseur pour l’échafaud, Louis MALLE, 1958
septembre 14, 2008 dans analyses
Introduction : séquence finale en extérieur puis intérieur jour : dénouement qui voit le personnage incarné par Jeanne Moreau
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Fenêtre sur cour, Alfred HITCHCOCK, 1954
mai 5, 2008 dans analyses
Introduction : séquence initiale en extérieur jour ou séquence d’ouverture : ce dernier mot résonne directement avec le premier mouvement
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